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歌行吟引古体诗代表作

古体诗,包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵较自由.古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北

一般情况下可以确定为古体诗.歌、吟、行、引一般是古体诗的标志.如《白雪歌送武判官归京》《游子吟》《兵车行》《李凭箜篌引》

歌行体的特点是格式节奏上没有严格要求,也不讲究平仄,字数五七言为主,可参差不齐,可变韵.亦称古诗、古风. “行”就是歌行体的一种,这是没有任何问题的. 汉代乐府诗 两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱

“歌行”是我国古代诗歌的一种体裁,是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的.刘希夷的《代悲白头吟》与张虚若的《春江花月夜》的出现,可说是这种体裁正式形成的标志. 明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”

旧体诗中,除词和曲之外的诗歌,还可分为古体诗和近体诗.与绝句、律诗等《长恨歌》)、乐府诗(标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等⑤歌?行?引 古代诗歌体裁,三者无严格区别.

《短歌行》、《登高》、《锦瑟》,多选吧《雨巷》是近代戴望舒写的

乐府:本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后变成诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府.魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也成为乐府和拟乐府.如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》(曹操)

欧阳修《和王介甫明妃曲二首》其一: 胡人以鞍马为家,打猎为俗.泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐.谁将汉女嫁胡儿?风沙无情面如玉.身行不遇中国人,马上自作思归曲.推手为琵却手琶,胡人共听亦咨嗟.玉颜流落死天涯,琵琶却传来汉家.汉家争按新声谱,遗恨已深声更苦.纤纤女手生洞房;学行琵琶不下堂.不识黄去出塞路,岂知此声能断肠.

古体诗 与近体诗相对而言的诗体.近体诗形成前,除楚辞外的各种诗歌体裁.也称古诗、古风.古体诗格律自由,不拘对仗、平仄,押韵较宽,篇幅长短不限,句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体. 四言诗,在近体诗中已经不存在了,虽不加“古”字,但不言而喻,就知道是古体诗.《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主.两汉、魏、晋仍有人写四言诗,曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子. 五言和七言古体诗作较多,简称五古、七古.五古最早产生于汉代.《古诗十九首》都是五言古诗.汉代以后,写五言古诗的人很

叙事诗代表作:《木兰诗》、《长歌行》、《琵琶行》例:除夜作 【唐】高适 旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然. 故乡今夜思千里,愁鬓明朝又一年.客中寒食 【唐】李中

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